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    兰斯认真地打量着罗伯特表情里的每一个细节,不放过每一个细小的变化,试图把握住每一个机会更近一步,打动罗伯特。谈话的主动权似乎一直都在兰斯的手中,而罗伯特似乎也没有抗拒的意思,所以整个节奏的推进十分迅速。

    兰斯敏锐地捕捉到了罗伯特眉宇之间那一闪而过的焦急,即使他掩饰得很好。不同于此前面对哈维,此刻兰斯表现得有些急切,甚至有些过于急切,随即马上就开口继续说下去,进一步带动谈话节奏,“站在那片围城之中,就好像是一个密闭的世界。”

    这句话让罗伯特垂下了眼帘,细细地拒绝起来,脑海里闪过各地不同贫民窟的画面,然后思绪在兰斯的牵引之下徐徐发散。

    “落后、混乱、黑暗、疯狂、残酷、无知的思想,在人群之中迅速却又缓慢地蔓延,然后一代传承到下一代,每一个人都被死死地困在那里,无论如何都无法打破禁锢,只能在这片围城之中枯等下去,日复一日地重复着那肮脏腐烂的生活。对于人们来说,最可怕的是,看不到任何希望,也许美国、非洲的贫民窟都是如此;然而,对于那个叫做上帝之城的贫民窟来说,更加可怕的是,他们甚至自己都没有意识到自己已经丧失希望了。”

    兰斯那平静的话语在空气之中轻轻震荡着,却蕴含着无穷无尽的思绪在涌动着,就犹如看似波澜不惊的深夜海面,却没有人可以察觉到那一层薄薄藏蓝色之下的暗潮汹涌,仅仅只需要一个浪头,就可以将生命直接吞噬,悄无声息地彻底消失。

    伊恩端起桌面上的水杯,轻啜了一口,视线余光瞥了兰斯一眼。他阅读过“上帝之城”的提案,但他从来不知道,这个故事居然如此动人,在兰斯的话语之中具有如此吸引力、如此说服力。即使他对电影没有太多兴趣,此时也不由想要走进电影院看一看了。更何况是罗伯特呢?

    扬起视线,果然就看到了罗伯特那在思绪里苦苦挣扎的沉淀。

    罗伯特脑海里的记忆碎片在翻滚着,他曾经也是如此认为的,世界上最残忍最可怕的事情就是没有希望,因为希望是所有动力的来源,仅仅只是一抹温暖就足以改变人生。“肖申克的救赎”就深刻地诠释了这一点。但现在,罗伯特却被兰斯的话语震撼到,比起“没有希望”更加可怕的,是麻木——不是丧失了对希望的追求,而是没有意识到希望已经从自己的生活里消逝了。

    罗伯特再次看向了兰斯,开口询问到,“所以,这部电影讲述的就是关于上帝之城的故事?”

    兰斯点点头,给出了肯定的答案,“是!”可是听到这个回答,罗伯特的表情反而是有些惊讶,显然没有预料到这样的结果。

    在罗伯特看来,兰斯把话语说的天花乱坠,最终目的无非是为了说服自己,虽然他的确被兰斯打动了,但这对于罗伯特来说并不新鲜,圣丹斯电影节成立至今已经走过了十八个年头,见多识广的他自然不可能不知道这一点。所以,罗伯特试图重新掌控主动权,同时也是对兰斯的作品有更多了解。

    一般来说,好莱坞拍摄类似的题材,最终还是会采用“以小见大”的方式,将焦点集中在一个人或者几个人身上,然后通过传记来呈现一个区域、一个时代、一段事件的底蕴。“摩托日记”就是如此。

    罗伯特始终认为,兰斯一直在讲述上帝之城这片区域的故事,这只是背景而已,也是整个故事希望呈现出来的内核。但真正能够实现这一沉重内核的作品,对于导演、镜头、剪辑、演员、剧本等各个环节都有着超高要求。

    所以,罗伯特的反问,是在刁难兰斯,也是在表示一个观点:任你说的天花乱坠,但终究还是要靠作品说话,我不是那么容易买账的。

    但,兰斯的回答却与罗伯特的设想截然不同,他挖了一个坑,却没有想到自己跳了下去。

    兰斯彷佛没有看到罗伯特的惊讶一般,接着说到,“这就是一个关于上帝之城的故事,这片区域、这座城市才是主角,在里面所有的人物都仅仅只是配角,我希望能够通过人物的关系、人物的故事,将这座城市真实地展现出来,让人们看到时代的变迁对这里带来的改变,以及无法改变。”

    罗伯特讶异地张开了嘴巴,不可思议地摇了摇头,犹豫再三,还是决定实话实说,因为此刻大脑已经彻底当机,确实找不到更加合适的反应... -->>

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