应当说，这部影片拍的还是相当感人的。

苏联本来有相当雄厚的电影实力，而小说原作又是相当成功的文学作品，瓦里里耶夫是较早地对战争进行人性思索的苏联作家，这种新的视角提供了非常好的改编基础。

导演运用两种色调，表现战争与和平，也挺出新。

演员也很到位。

所以，无论听到丽达自杀的那一声枪响，还是结尾时那种安谧的对照，都给打动着观众。

但是如果你看过原作，看过瓦西里耶夫写的小说，你总会觉得有一种说不出的遗撼。

尤其是写和平岁月也就是闪回的那部分，遗憾更大。

瓦西里耶夫是一位诗意浓浓的作家。

语言功力非常好，有时候就点那么一两句，一种情绪，一种氛围就营造出来了。

而这种成功就是文学语言的魔力。

这时候，打动读者的是那种诗意般的氛围。

是读者的想象带给自己的感染力。

这是瓦西里耶夫的作品经得过反复读的原因。

诗意小说就有这种长处，但也给改编者带来很大的难度。

这种节奏这种空白换了别的形式就很难充实。

除非你的艺术才情相近而生活库存丰富。

在这种意义上讲，俄国托尔斯泰的小说可以改编的很好，如战争与和平。

，还有苏联后来的舒克伸，特里丰诺夫等都如此，而同一片土地上，普宁，巴斯托乌斯基，利金，以及这位瓦西里耶夫，都是难以用影视形式取代的。

中国的沈从文，孙犁、汪曾琪，也是如此。

还有老舍的正红旗下那半成品。

小说成就空前。

文学语言在他们手上运用的特别有意境，有张力也就有了魅力。

语言本身形成了独特的魅力，这种魅力永不可能被其他新的艺术形式代替。

别人未改编他们诗意浓浓的作品的，也就让这些瑰宝留了一分清静。

改编过的，有成功的，也只是另外一种一个作品。

不再是诗意盈然的那部小说了。

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